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摘要： 八十九十年代的诗歌为什么在新世纪快速没落了？八十九十年代的诗歌为什么在新世纪快速没落了？中国八九十年代的诗歌，如果把诗和歌分开讲，朦胧派诗人顾城写出了“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用...

1. 八十九十年代的诗歌为什么在新世纪快速没落了？

八十九十年代的诗歌为什么在新世纪快速没落了？

中国八九十年代的诗歌，如果把诗和歌分开讲，朦胧派诗人顾城写出了“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它去寻找光明”这样惊世骇俗，群众传诵的名句。然而时过境迁，中国进入经济改革大潮，“黄金”时代来临，朦胧诗迅疾陨落，退出新诗潮，被后朦胧诗，“散文”诗和口语诗等后起之“秀”拍死在沙滩上。一位活着时没啥名声，死后却被人推崇备至，认为其可同古代诗人屈原媲美，甚至超越屈原的海子，也以面朝大海，春暖花开这样国人耳熟的名句，免费供楼盘开发商做广告宣传语。可你若问红尘大众顾城是谁，也许还有人知道是一位童话诗人，若是问海子何人，估计被问者会反问，是九寨沟风景区那旮瘩，蓝绿色的梦幻海子吗？

而歌却不同了。歌由曲和词组成，歌词虽称歌诗，和诗歌是姐妹艺术，却一直被某些诗人冷眼相看瞧不起，一旦嘴里提起歌词作家，都会用儿化音表示：这人是写词儿的。可是八九十年代以来，偏偏就是这些为歌曲“写词儿”的词家，为经济改革创作出了一首首里程碑似的经典作品，为中国诗歌做出了巨大贡献。比如歌诗《在希望的田野上》《春天的故事》《走进新时代》等都成了脍炙人口，推动改革唱响时代的黄钟大吕。更多灿若明星的词作家，也创作出了全国流行，老中青少群体都共同喜爱的的各种民族天籁，下里巴人和阳春白雪作品。显然，歌诗自八九十年代以来，已经无可置疑地取代了诗歌的头把交椅地位，成为了真正代言时代精神，传播社会风貌的歌唱首席。如今“凡有井水处”，都能听到在唱词作家写的歌词，而诗歌呢，好像只有海子的“面朝大海春暖花开”还算是做到了普及。显然，在中国当代诗歌被彻底边缘化，诗人打酱油都不敢暴露自己的身份之际，是写词儿的作家替诗歌家族撑起了门面，比写诗的诗人们出彩争气。

拿歌诗与诗歌做对比，是想从侧面说明，八九十年代后的中国诗，为什么在新世纪快速没落的原因之一：跟不上时代需求，脱离现实自我封闭，痴迷白日梦，幻想飞天神奇，与传统决裂又玩不出创新，跟着洋和尚学做道场，却念的是华语二手经，幻想与外星人对话，结果地球人却不懂。不如，回望传统与民族对话，在痛苦的涅槃中，重新复活自己。

说心里话、在了解新诗之前、由于家庭文化的影响、我十六岁时已经学会写古体诗词了！因此我对新体诗根本沒有接受的兴趣、每次强迫自己看一些新诗、都味同嚼腊！无病***！说好一点、就是看了一篇散文一样！寻找不到诗的味道！因此逐渐排斥它、至到现在！我国的古体诗词的构造、韵律、规格，等在世界人文学史上独步辉煌、独特宝贵！论是人类精神感叹、是人类感情表现的神音，如歌天音！只有诗人有它无憾人生！

为什么诗歌会走向没落？这跟诗歌的散文化和泛诗歌化思潮有很大的关系。我们读一首古诗，幼儿园的孩子都知道那是首诗。但是很多现代诗，诗不像诗，散文不像散文。现代诗歌已经变成一种四不像的文体。“网”，这一个字如果能算诗，那我写一个“屎”，能不能算诗呢？用这个“屎”字来抨击社会丑恶现象不是非常深刻吗？诗就该有个诗的样子。泛诗歌化让现代诗成为一种闹剧。古诗很多特点的形成都是基于一点，便于传播。比如古诗短小精湛，古诗讲究韵律和节奏，读起来朗朗上口，这些都是基于便于传播目的。因为短小精湛，古诗往往抓住生活中某一个点来挖掘，这样更容易引起读者共鸣。而古诗中流传最广的又是绝句和律诗，就算是宋词，也保留了短小精湛的特点，这绝非偶然。当然，古诗里面也有《春江花月夜》这样相对较长的诗，但绝非主流。
现代诗不得不说是中文西化的一个产物，这种西化让我们不顾自己语言的特点，丢掉了汉语的优势，也丢掉了先人几千年来在诗歌方面的努力。也注定现代诗歌无法企及古体诗的深远影响力。几乎每一个中国人都能脱口而出，床前明月光，锄禾日当午，两个黄鹂鸣翠柳，但是有几个中国人能够背出一两首现代诗的？因为现代诗已经摒弃了诗歌易于传播的特点。一味的玩新奇，一味的追求深刻，一味的放大诗歌的功能，结果就是没人愿意读诗了，现代诗歌变成了诗人的自说自话。不要说老百姓都忙着赚钱，没时间读诗，难道古人就不赚钱养家了吗？我们必须看清楚这一点，诗歌的起源就是口口相传，诗歌最初的目的就是帮老百姓表达心声，诗歌短小精湛和朗朗上口，都是为了易于传播。想玩深刻，想讲大道理，你去写散文呀。让诗歌保留诗的样子好不好？给子孙后代留点东西，别糟蹋完了。如果我们不捡起唐诗宋词，不先把老祖宗留下的这些宝贝继承好，现代诗歌的命运就是走向历史的垃圾桶。